Die 2. Position, Cross Harp, die Blues Spielweise
- Die ersten 3 Zeilen sind in G Dur, in der 2. Position
- Die letzten 3 Zeilen sind in C Dur, in der 1. Position
Übung_10001.JPG
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Oh When The Saints in G Dur, 2. Position unten gespielt
Oh When The Saints in C Dur, 1. Position in der Mitte gespielt
- Dieses Stück ist in C Dur sehr hoch notiert, also der 1. Position.
- Hier kommt noch kein Bending vor
Übung_11.JPG
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- 1. Position
- jetzt kommen Bendings vor
Übung_111.JPG
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- 2. Position
- im unteren Bereich der Harp gespielt
Übung_1111.JPG
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- 2. Position
- in der Mitte der Harp gespielt
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Eine Erläuterung zur 2. Position oder Blues Position, Cross Position
Das Video dazu:
Eine theoretische Beschreibung des Themas:
Eine Erläuterung zum besseren Verständnis, warum sich die 1. Position C Dur vollkommen anderes spielt, als die 2. Position G Dur und eben auch anders klingt.
2.Position-NEU.doc
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2. Position Teil III mit Taps.jpg
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Detailbetrachtung der 2. Position, G Dur auf der C Harp
Warum klingen die 1. und 2. Position verschieden:
Die Songs „Oh When The Saints“ und „Tom Dooley“ machen das spielerisch deutlich:
- Wenn der Song „Oh When The Saints“ im unteren Bereich von Kanal 1 – 4 der Harp in der 2. Position
gespielt wird, klingt er deutlich spannender als im mittleren Bereich von Kanal 4 – 6 in der 1. Position.
- Das liegt daran, dass alle Ziehtöne harmonisch gebendet angespielt werden können und auch ein Bending Ton vorkommt: A auf Kanal 3 ziehen, 2 Halbtonschritte gebendet.
- Das macht den Sound erheblich schmutziger.
- Zudem klingen die tiefen Töne besonders interessant in Kombination mit den Effekten wie Handvibrato, Kehlkopfvibrato und Mundholraumveränderung.
- Dennoch ist bei dem Song „Tom Dooley“ festzustellen, dass er auch in der 1. Position im unteren Bereich
der Harp gespielt, durchaus interessant ist. Der lieblich weiche Sound der mittleren Lage der Harp kann auch mit den jetzt notwendigen Bendingtönen gespielt werden.
- Die 2. Position ist deutlich schmutziger im Sound, da hier alle wesentlichen Töne der Tonleiter = immer der 1., 3., 5., 7. Ton angebendet gespielt werden können, was in der 1. Position so nicht geht.
- In der C Dur Tonleiter, 1. Position, können von den wichtigen Tönen nur G (5. Ton) und B (Deutsch H, 7. Ton) gebendet werden, aber nicht E (3.Ton) und C (1. Ton).
- Zudem ist der Tonabstand vom 7. auf den 8. Ton hier nur ein Halbtonschritt. Bei der 2. Position G Dur mixolydisch haben wir dort einen Ganztonabstand, was wesentlich dissonanter klingt.
- Allerding ist festzustellen, dass „Tom Dooley“ im mittleren Bereich der Harp gespielt sowohl in der 1. als auch in der
2. Position ziemlich gleich klingt:
- Das liegt daran, dass bei der 2. Position G Dur in diesem Stück der 7. Ton nicht vorkommt und somit der dissonante Sound wegfällt.
- Dennoch besteht hier natürlich die Möglichkeit, in der 2. Position die Töne D, und A anzubenden. Wobei der Ton A zu G Dur nicht so wirklich spannend ist, da er der 2. Ton der Tonleiter ist (aber auf D aufgelöst wird er wieder interessant, was hier aber nicht vorkommt).
Hier eine Gegenüberstellung der 1. mit der 2. Position:
Die C Dur (ionisch) Tonleiter:
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Ton
C D E F G A B C
Die wesentlichen Töne sind bei C Dur somit C, E, G und B (H).
Die hier auf der C Harp in C Dur spielbaren Akkorde sind:
- C Dur auf den Kanälen 1, 2, 3 blasen mit den Tönen C, E, G
- G Dur auf den Kanälen 1, 2, 3 ziehen mit den Tönen G, B (H), D
Die G Dur (mixolydisch) Tonleiter:
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Ton
G A B C D E F G
Die wesentlichen Töne sind bei G Dur: G, B ( Deutsch H), D und F.
Die hier auf der C Harp in G Dur spielbaren Akkorde sind:
- G Dur auf den Kanälen 1, 2, 3 ziehen mit den Tönen G, B (H), D
- D Moll auf den Kanälen 4, 5, 6 ziehen mit den Tönen D, F, A
- C Dur auf den Kanälen 1, 2, 3 blasen mit den Tönen C, E, G
FAZIT:
- Wir sehen hier, dass die Töne der C Dur Tonleiter (Ionisch, 1. Position) exakt die gleichen sind, wie bei der G
Dur Tonleiter (Mixolydisch, 2. Position).
- Somit können sowohl die G Dur, als auch die C Dur Tonleiter von Kanal 1 – 10 gespielt werden.
- Entscheidend ist hierbei nur, dass die harmonischen Verhältnisse bei C Dur und G Dur klar und spielbar
sind:
- D.h., der Schlusston sollte bei der C Dur Tonleiter C sein und die wesentlichen Töne sind hier C, E, G und B (deutsch H).
- Bei der G Dur Tonleiter ist der harmonische Schlusston G und die wesentlichen Töne sind hier G, B (deutsch H), D und F.
- G Dur bietet mit den in dieser Tonart jetzt auf der Harp spielbaren drei Akkorden die Möglichkeit, bei populären Songs aus Pop, Rock, Blues, Rock´n Roll, Boogie, Funk etc. eine Begleitung zu spielen und Akkordeinwürfe ins Spiel zu integrieren und zwar in der Form, wie Pianisten und Gitarristen dies tun.
- Der ganz große Vorteil der 2. Position ist damit
- die Möglichkeit, Akkorde im Spiel harmonisch zu integrieren
- und das raue Spiel im Kontext mit dem Bending.
Spezielle Übungen zur 2. Position G Dur
Diese Übung soll helfen, die G Dur Tonleiter besser zu verstehen und mit ihr zu spielen.
Übung 1 + 2 in der 2. Position .tif
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Hier geht es um das harmoniische Verständnis zu den Tönen der G Dur Tonleiter.
Übung 3 in der 2. Position .tif
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Video Übung 1, 2. Position, die G Dur Tonleiter
Video Übung 2, 2. Position, 1. Improvisation
Weitere Möglichkeiten, die Tonleiter perfekt zu üben:
Tonleiterübung mixolydisch Variation 1.t[...]
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Hier ist das Video dazu:
G Dur mixolydisch
Anspiel von jedem 2. Ton der Tonleiter
Tonleiterübung mixolydisch Variation 2.t[...]
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Hier ist das Video dazu:
Anspiel von jedem 3. Ton der Tonleiter
Anspiel von jedem 4. Ton der Tonleiter
Tonleiterübung mixolydisch Variation 3.t[...]
Tagged Image File [4.2 MB]
Hier ist das Video dazu:
Die wichtigsten Töne der Tonleiter
Das durcheinander spielen im Tonvorrat der Tonleiter
Tonleiterübung mixolydisch Variation 4.t[...]
Tagged Image File [4.2 MB]
Hier ist das Video dazu:
Die Integration tonleiterfremder Töne
Die wichtigsten Töne der Tonleiter auf den unteren 3 Kanälen
Das Positionsspiel und die Kirchentonleitern
Die verschiedenen Positionen 1-5 basieren auf den Kirchentonleitern. Hier sind die Modelle:
Dur Ionisch, Dur mixolydisch, Moll Dorisch, Moll Phrygisch
Kirchentonleitern Teil I.jpg
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Moll Äolisch, Dur lydisch und locrisch - weder Dur noch Moll
Kirchentonleitern Teil II.jpg
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Dur: Ionisch, mixolydisch und lydisch
Moll: dorisch, phrygisch
Kirchentonleitern Teil III.jpg
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Moll: aeolisch
Die Ausnahme Locrisch. Diese Tonleiter ist weder Dur noch Moll zuzuschreiben.
Kirchentonleitern Teil IV.jpg
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Die Kirchentonarten
Hier wird folgendes Prinzip angewandt:
Die Grundtöne ändern sich, dadurch verschieben wir lediglich die Halbtonabstände zwischen dem 1. und 8. Ton der jeweiligen Tonleiter. Die Töne von C ionisch, D dorisch, E phrygisch, F lydisch, G mixolydisch, A äolisch und B lokrisch sind dabei alle in der C Dur Tonleiter enthalten. Diese werden nicht verändert, nur die Anfangs- und Schlusstöne der jeweiligen Tonleiter!
Die dur- und mollverwandten Modi:
Dur Charakter haben: Ionisch, lydisch und mixolydisch
Moll Charakter haben: dorisch, phrygisch und äolisch
Der lokrische Modus ist hier eine Ausnahme: er ist weder Dur noch Moll eindeutig zuzuordnen.
Kontakt
Thomas Hippe
alias Jazzy-T
Hohenklingenstr. 29
81375 München
Meine Töchter beim Blues Harp spielen
Mein Sohn in frühen Jahren beim musizieren.
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